ビブリア, Edizioni 22-24天理大学出版部, 1962 |
Dall'interno del libro
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Pagina 57
... 文字見出し文字(イニシャル)の模様は、きりしたん版及びその前後の版を通じ、大別して二群に分れる。欧文系のアルファベットと( a )、日本文字見出し( b )とである。各々の文字が何がしの模様を以つて飾られている欧文見出し文字は、一組の中に欠字を有し ...
... 文字見出し文字(イニシャル)の模様は、きりしたん版及びその前後の版を通じ、大別して二群に分れる。欧文系のアルファベットと( a )、日本文字見出し( b )とである。各々の文字が何がしの模様を以つて飾られている欧文見出し文字は、一組の中に欠字を有し ...
Pagina 166
... 文字であるが、彼のギリシャ文字には更に大きい Type 1 がある。彼はギリシャ文字使用の特許をヴェネチア当局よりうけていたが、それなくても誰一人その特権を冒すものは存しなかったと云われる。1 は、一五〇〇年の「シェナのカタリナ書翰集」である ...
... 文字であるが、彼のギリシャ文字には更に大きい Type 1 がある。彼はギリシャ文字使用の特許をヴェネチア当局よりうけていたが、それなくても誰一人その特権を冒すものは存しなかったと云われる。1 は、一五〇〇年の「シェナのカタリナ書翰集」である ...
Pagina 166
... 文字」作品を通し、主として活字デザイナーとしての席を少しく記してみる。それによると、グランジョンの真面目はやはり、どこまでも文字の意匠家であったといえる。青年時代、リョンの町で印刷に従事したが、同市のデザイナー、サラモン( B. Salamon )の ...
... 文字」作品を通し、主として活字デザイナーとしての席を少しく記してみる。それによると、グランジョンの真面目はやはり、どこまでも文字の意匠家であったといえる。青年時代、リョンの町で印刷に従事したが、同市のデザイナー、サラモン( B. Salamon )の ...